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Sep 01, 2023

'ブレードランナー'

リドリー・スコット監督の『ブレードランナー』ほど、物語の展開の中に深い哲学的探求をカプセル化した映画はほとんどありません。 フィリップ・K・ディックの小説「アンドロイドは電気の夢を見るか」に由来

リドリー・スコット監督の『ブレードランナー』ほど、物語の展開の中に深い哲学的探求をカプセル化した映画はほとんどありません。

フィリップ K. ディックの小説「アンドロイドは電気羊の夢を見るか?」に由来するこのネオノワール SF ディストピアは、単なるストーリーテリングを超え、人間のアイデンティティの複雑さを掘り下げています。 ヴァンゲリスの忘れられない合成サウンドスケープによって増幅されたその視覚的芸術性と映画的才能は、帝国、資本、そして迫りくる終末の影に覆われた世界への挽歌を呼び起こします。

この映画は、ロサンゼルスが降り続く雨に覆われ、そびえ立つ建造物の影に覆われている、暗い未来、2019 年で展開します。 人類は技術の習得を追求し、人型の「レプリカント」を生み出しました。

人間に仕え、人間を模倣するように設計されたこれらの人工存在は、自分たちのアイデンティティを探るために、彼らの征服を逃れて反乱を起こしました。

この未来的なノワールの中心となるのは、不正レプリカントを追跡する任務を負った「ブレードランナー」のデッカード (ハリソン・フォード) です。 彼はしぶしぶこの危険な任務を引き受け、映画の核となる物語は、ロイ・バティ（ルトガー・ハウアー）率いる反逆レプリカントのグループを「退役させる」（破壊の婉曲表現）という彼の探求に続きます。

バティは、詩的な知性と人生への憧れを持ち、映画の深遠な哲学的テーマを体現するものとして現れています。

『ブレードランナー』（1982年）のセットでのリドリー・スコットとハリソン・フォード。 pic.twitter.com/aAMGChlI7k

— オール・ザ・ライト・ムービーズ (@ATRightMovies) 2023 年 8 月 22 日

「ブレードランナー」は、単なる未来の逃亡者と執拗な追跡の物語ではありません。 それは、経済紛争を中心に置く社会経済的および政治的イデオロギーである新自由主義に対する痛烈な批判として機能します。

この映画は、企業が巨大な権力を行使し、生活そのものを商品化する未来を描いています。 企業の創造物であるレプリカントは、資本主義の仕組みの中に閉じ込められ、疎外された個人を寓意的に表現したものとして機能します。

バティと仲間のレプリカントがあらかじめ定められた役割に反抗する中、この映画は歯止めのない企業権力が人間性を奪う影響を批判している。 彼らが住む世界は、文化の浸食、環境の衰退、そして消費者主義の外観によって特徴づけられています。

スコットの映画のようなタペストリーは、新自由主義資本主義の歯止めのない野心に対する警告として機能し、現代社会に響く警告の物語です。

黙示録の概念は、宗教的側面と社会的側面の両方において、『ブレードランナー』に織り込まれています。 この映画の舞台である終末戦争後は、酸性雨と混乱が蔓延し、腐敗した世界の暗い描写を描いています。

レプリカントは労働、娯楽、戦争のために設計されており、本物の経験と永続的な記憶を切望しています。 映画のクライマックスでバティが自分の並外れた存在について振り返る痛切な独白は、このテーマを具体化しています。

本物の体験を求める彼の願望は、テクノロジーによる気晴らしの時代における、意味のあるつながりを求める人類の探求を反映しています。

『ブレードランナー』は、救いと再生の瞬間で最高潮に達します。 デッカードの命を救ったロイ・バティの最後の行為は、視点の変革を意味します。

ハウアーによって魅惑的な激しさで描かれたバティは、あらかじめ決められた役割を超え、共感と思いやりを示します。 この変化は、人間とレプリカントの間の二項対立に疑問を投げかけ、真正性と人工性が収斂する可能性を示唆しています。

デッカードの旅はこの変化を反映しています。 自分を人間だと信じているレプリカントのレイチェル（ショーン・ヤング）との交流は、アイデンティティと記憶についての考察を呼び起こします。

デッカードは自分自身の人間性と向き合う中で、変貌を遂げます。 この救いの物語は、より広範な哲学的探究を反映しており、商品化に消費された世界における自己の本質について熟考するよう観客を誘います。

豆知識：スコット監督の『ブレードランナー』は劇場公開で大失敗し、国内上映ではたったの3,200万ドルしか稼げなかった。 この映画のカルト的地位は最終的に続編の制作に影響を与えましたが、「ブレードランナー 2049」も同様に興行収入が期待外れで、総額は 9,200 万ドルでした。